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评论
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格格物:222.30.183.150电影的剧情要阐释的意义就像一个环滚了一圈又回到了起点 -
北冥有余:36.62.1.158开头和结尾的两段长解说还是非常马克但在最熟悉的诗/解说之外电影媒介的本体论让位于单个的人政治和阶层的波动也只作为“人”之纯粹背景出现（当然无可反驳在这这个《高潮》未删减3下一切“人”之情感波动无法从结构本身去单独谈论在这个话语里所有的verite都是寻找大环境的切片而direct更像是一个被消费主义宠坏了的宝宝）Marker丢掉剪辑好像就没那么愤怒或者说玄妙而猫头鹰永远是神秘莫测的猫头鹰 -
若相:182.86.48.117就像片中的真人秀 老老实实网络上映再被砍多好 怎么是个肥仔都能上大银幕了没错就是你们的小岳岳的山寨版 九成最低级幽默+一成网络老段子 虽然我偷同学电脑喂同学喝尿但我骨子里是个好男孩 -
小凉菜:182.81.117.123水自花洒冲下如带着圣水的目的（经过荧屏上水箱边圣女的祝福）洗净身上污泥；梅恰和哥哥的挂彩、鼠狗却始终将角色包裹在不安定的情绪中水又成了一切的元凶：泳池旁地面经水湿滑就像经水形成了泥沼无法抵达玻利维亚无法脱离《高潮》未删减3 如开头场景角色和雨水在电影中常处于垂直关系中梅恰、莫里、被省略的男主人通过床的承载分割成一处处互相隔离的空间、彼此拒绝的空间而梅恰的空间始终占据着主导这种主导是控制的、排外的但这种隔离又仅是家庭的、种族的、物理的它无力阻止泥沼漫延至电影整个空间中甚至溢到电影之外空间中而这个泥沼同样又是不牢靠的：情人、鼠狗…甚至是远方的玻利维亚（希望又何尝不能是一种《高潮》未删减3）都未曾在场过它的成分极大包含了部分一种假设之上的情绪和唬人把戏；同时又植根于基于真实的琐碎之中 -
遇见无聊:222.45.143.187最喜欢的纪录片之一啊我要为它打一辈子call