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面壁(反思中:210.32.158.101看之前会以为是视效灾难大片看到一半才知道是个宗教片再到后半程变成了家庭伦理片：我没有老婆怎么办我们没有孙子了怎么办孩子要生了爷爷不让生怎么办以及一个仅仅为了见了一次的女孩就要杀自己父亲的少年 -
所长是我呦:36.59.153.186好想@米粒因为感觉一样前面一直在想可以拍成半小时以内的短片啊为毛要拍长片但是到后面沧海桑田时光流转感觉电影立意瞬时不一样了居然拍出了《禁止的爱善良的小姨子在线》一般的宏大然而这一切的背后不过来源于两个字：深情既然深情必以死来句读等待也有了意义 -
城堡里的麦兜:210.34.103.236我超级喜欢赛车 我喜欢速度 这追寻速度的感觉真的超爽 超级喜欢 -
保庆哥.:210.46.162.188科幻作品的便利在于可以用一些极端情境进行思考如果说第一季还只是主角成长史的话那第二季中他们更多地站在了道德的十字路口看虚构作品时常常会期望道德和良知成为万能解药禁止的爱善良的小姨子在线希望善恶有报但该剧似乎放弃了这么单一的解决方案不然也就拍不长了或者说它愿意和观众一起探求答案 此外经历过越多看过的作品越多越不敢轻易下判断越不敢站在道德制高点上这点不光在观剧时适用现实中也可以参考 -
落彩:139.206.34.78《日本电影办公室》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流这种终结诉诸电影的时间本体在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感生活上的合法性却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看只能被抽象或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数 另一方面无论是苏菲·玛索杜瓦利埃还是许古拉总是能在《高岛雅罗》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字安德烈是电影的提喻当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕并说”我不想这样活“的时候是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛